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顽皮式奢华

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箱包设计师Ming Ray将乐趣重新注入奢侈配饰中。 Lois Bryson-Edmett走进了她那奇妙的设计世界

在制作奢侈品箱包时,会有一 种独特的刺激感——那是一 种珍贵的感觉,来自于杰出 的工艺,以及纯粹的放纵。 箱包这种配饰对很多女士来说有着更多的意 义,而不只是她们携带财物的工具。然而, 遇见Ming Ray的箱包,会让您更加激 动——这是一股童真乐趣,这是在有时过分 严肃的奢侈品世界中所常常缺失的。

“我觉得,设计师担心如果他们在设计中添加 了乐趣或者顽皮的元素,女士们可能就不会 愿意花大价钱购买他们的产品了。”Ray解释 道,“因此,对创意自由的恐惧和限制也就随 之而来。而当你这么感觉的时候,你根本不 可能制作出能够触及人们灵魂的最佳设计, 因为你不是在设计,而是在算计。”Ray的设 计反而没有包含一点类似这样的限制性思 维。相反,他们时常使用亮粉色、桃心、 蝴蝶甚至是彩虹来让奢侈品世界逃出古板 的束缚。

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这种设计自由的态度源于Ray十多年在奢侈品 世界的历练,她经历了行业内不同领域的各种 工作。“我曾经计划去做时装设计师,然而却 不知不觉开始设计起鞋子来。之后我又规划好 了要在鞋履行业大干一番,结果又莫名其妙投 身进了箱包设计。”她解释道,“那时候我意识 到我永远不会放过自己,因为我计划得太多 了。我发现,当我放松下来,信任自己多年的 设计师经验、我的知识和技能时,就是我能够 打开潘多拉的魔盒,并了解自己真正能够做什 么的时候。”

抛开自己究竟应该成为怎样的设计师,以及 奢侈品设计应该是什么样的固定思维之 后,Ray设计出了奢侈品市场中一些最有趣的 箱包。这些设计系列从用金属粉色真皮搭配 流行提手,到银色鳄鱼纹设计搭配一簇水晶 蝴蝶。

意料之外的方向
然而,Ray的自信设计也并未背离她那意料之 外进入箱包设计的旅程。“我8岁的时候看到 John Galliano为Christian Dior设计的第一套系 列时,我就决心要成为一名时装设计 师。”Ray谈到,“多年后,快毕业时,我获得 了中国最好的时装工作室的实习机会,但是 实习之后我总觉得有什么不对,所以我追随 着心之所向,来到伦敦,在伦敦时装学院学 习鞋履设计。”

从那里开始,Ray在Alexander McQueen进行 了长达一年的鞋履设计实习工作,这段经历 也成为她的职业的重要构成部分。“我觉得在 McQueen的经历对我的职业影响最大,也塑 造了我的风格基调。”Ray说,“工作节奏极 快,并不是所有人都能适应,但是我学到了 很多东西。”

从那里开始,加上随后在Jimmy Choo的见习 经历,且受到了自己成功的鼓舞,Ray决定创 建自己的鞋履事业,将自己的设计带进巴黎 和伦敦的奢侈品展览中。“我自己的鞋子一双 都没有卖出去。”Ray说,“那是一段极为痛苦 的经历。”

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然而,尽管遇到了挫折,但一个小小的奇迹 的出现为Ray指明了未来的职业道路。“在我 出售的几十双鞋子中,我还创作了一个手提 包,那是我完全没有想到会卖出去的作品, 售价12000英镑”。她说“来自卡塔尔一家精品 店的女士爱上了这款手提包,并为她的店购 买了四只。我惊呆了——我当时只是想把它 用作展台的装饰而已。”Ray与她的销售总监 在进行了极度反思之后,决定彻底更改自己品牌的方向。

“我几乎把自己所有的财产资源押在了鞋履事 业上,但我们决定再最后试一次,但是这一 次我们选了手提包。”Ray提到,“如果不成功 的话,我会一无所有,因此我也为它倾注了 一切。”

随之而来的是Ray的职业生涯中最紧张的10 天,这位设计师需要在创纪录的时间里创作 出她人生中的第一个手提包系列。“我们决定 于2016年3月将业务转至手提包上,一切都需 要能按时完成,以赶上6月的时尚活动。” Ray谈到,“每天我都会在早上5点30分醒来, 中午留20分钟吃饭,然后在晚上11点30分睡 觉。10天之后,我把设计发送到了工厂 中——接下来的事大家都知道了。”

那一年的8月,Harvey Nichols向Ray下了第一 份订单,而这位设计师在奢侈品界独出心裁 的新尝试也取得了成功。“这整个事情完全是 个意外。”她承认到。

永不过时的设计
Ray进入箱包设计的直觉之旅奠定了她事业的 基调,即保持开放性、创新性和前瞻性,忽 略更广大的时尚趋势,以创造出在每个潮流 循环中都会带来无尽乐趣的事物。“我不会研 究潮流是什么,因为在某一时刻大受欢迎的 任何东西总是很快就会失去热度。”Ray说, “我受到Dior的永恒的高雅启发——潮流来来 往往,而Dior依旧美丽。”Ray确信,倾注必 要的时间创造全新的事物即会带来成功。

“我很赞同Raf Simons在离开Dior创意总监职 位时提出的观点。”Ray谈到,“他说,现在的 设计师都没有时间去悉心培育自己的设计。 这个问题很实在,因为你需要时间来回忆你 所完成的,然后进行修正,令其变得更好。 这才是创作永恒设计的方式。”

根据这一点,在自己第一个系列的初期局促 之后,Ray坚持对自己的每个设计都花时间去 仔细推敲。“我发布的每一件成品都在我的素 描本上至少存在了三个月。”她解释道,“我 悉心培育着我的设计,所以制作出来的每件 产品都能经得起时间的检验。现在的设计师 被要求在短短几周内就创作出一百幅草图, 但是要是你都没有时间来获得灵感,又怎么 能够创作出来富有灵感的作品呢?这也是现 在的潮流来去匆匆的原因,因为你看到的产 品都是设计师自己都不确定的,这意味着他 们可能在短短数月之后就会改变想法。”

当乐趣遇见时尚
正因如此,在你购买Ray的设计那天起,你 所获得的兴奋感受会和你第一百次将它们从 衣柜里挑出时一样。这个核心是让人无法抗 拒的童真般的乐趣,一种在你还是个小女孩 的时候就梦想要拥有的箱包设计。“我喜欢卡 哇伊(日语‘可爱’的意思)的东西,我的工作 室中也全是毛绒玩具。”Ray提到,“这一部分 的我永远不会消失,我也不想让它消失,因 为我认为孩子有能力在不受成人世界喧嚣嘈 杂的影响下进行创作。我认为那种喧嚣对设 计师或者艺术家来说都是一种干扰。”

Ray将自己从这一束缚中释放出来后,就挖掘 出了自己的创造力。她也希望自己的设计能 够为顾客提供一种类似的自由感受。“我希望 更多的顾客能够有勇气抛弃标签对自己装束 的影响的想法。”她说,“我发现,在大家购物 的时候,会希望某些标志让你们感觉到你们 ‘做到了’,但我希望我的设计足够有趣和欢 乐,让我的客户能够抛开那种想法。”

www.mingray.com

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